Николай Дмитриенко пишет самые маленькие в мире картины — то, что на них изображено, можно разглядеть только под микроскопом.
Свою первую подобную работу, размером с ноготь, Дмитриенко создал в начале 1980-х годов. Сегодня его микро-картины, выполненные маслом, желанные «гости» вернисажей Кишинева, Москвы, Стамбула и других городов ближнего и дальнего зарубежья. Ранние работы Дмитриенко находятся в частных коллекциях.
Есть у Дмитриенко и другие художественные работы — 15 батальных и жанровых диорам, а также диорамы живой природы. Художником он стал под благотворным влиянием Андрея Николаевича Трухачева, который до Великой Отечественной войны был художником-реставратором в Эрмитаже, пережил блокаду, и после Победы жил в родном городе Николая — Аркадаке Саратовской области. Трухачев обучался в Ленинградской академии художеств, был учеником К. С. Петрова-Водкина, А. А. Рылова, П. Н. Филонова.
«Наш учитель много знал, был прекрасным живописцем и помог научиться смотреть на мир другими глазами. Под его влиянием я и стал художником — занимался оформлением музейных экспозиций сначала в России, а с 1980 года в Молдавии», — отметил Дмитриенко.
Однажды, Николай пошутил, что напишет картину на срезе виноградной косточки, и — получилось! Миниатюра «Вечереет» выполнена по всем канонам, — написана в технике «ala-prima» (мазками) и заключена в рамочку из латуни.
Картина изображает опушку леса и дорогу, убегающую куда-то в розовый закат.
Художник работает специальными инструментами, например, стальным скальпелем, который колышется от дуновения воздуха.
Миниатюры Николая Дмитриенко выполнены на дереве масляной краской, картины размером 0,5 квадратных сантиметра выполнены, на металле — среднего размера, а самые «микроскопические» — на картоне. А площадь работы «Осень наступила» меньше одного квадратного миллиметра. Несмотря на крошечные размеры, пейзаж написан маслом на картоне и помещен в латунную раму.
«В начале я писал картины на косточках размером с почтовую марку. Если помните, есть фильм “Каникулы кроша”, и там показывали традиционные китайские скульптуры нэцке. Я решил сделать нечто подобное, маленькое — и получилось», — рассказал журналистам художник.
Главная сложность экспонирования его работ состоит в том, что для каждой картины нужен микроскоп, а это немалые деньги.
